&esp;&esp;闻听此言，杜甫的表有愣住了。刚刚太白先生巧如簧，好容易才偏转了重心，把话题从教人写诗转到分析笔法上，怎么他们辛辛苦苦折腾了半晌，您老一句话又给拨回来了呢？

&esp;&esp;但他也别无办法，只能勉：“是。”

&esp;&esp;“喔。”李二陛非常兴趣的样（他真的很兴趣！），又：“那么，杜郎君有何切实建议，可以指杨先生呢？”

&esp;&esp;“这个……”

&esp;&esp;杜甫呆滞片刻，终于小声：

&esp;&esp;“……可以先熟悉韵书。”

&esp;&esp;喔，这是当然的。作诗不背韵书，你要什么？“一戳一蹦跶”？

&esp;&esp;“然后呢。”

&esp;&esp;“——然后。”杜甫又迟疑了一阵，摆明是在绞尽脑，竭力思考，终于无可奈何，憋来一句：“可以多背一背曹建的诗、赋，庾开府的《哀江南赋》、《枯树赋》、《赋》，背上五六十篇，揣熟练……”

&esp;&esp;没错，诗圣拼尽全力斟酌了半天，还真想了个办法——才气文华是没有办法速成的，不懂就是不懂；但“看起来很”，却有一条非常简单、非常明了的办法：你玩堆砌么！

&esp;&esp;从创造一个崭新的意象是非常困难的，那真的需要级的天赋，此指路“青梅竹”；但还好，文学衍生至今，浩浩汤汤，蔚为大观，妙明的意象，已经是汗充栋，不可胜记；你从中生吞活剥，想法搜刮几个漂亮恰当的玩意儿来，用格律稍一连缀，不就有了？

&esp;&esp;天文章一大抄么！

&esp;&esp;自然，这堆砌也要考储备，要不然胡涂抹，抄些什么不明觉厉的“殇”、“戏”、“戏台”，那么于俗滥，就实在不能目；所以杜送佛送到西，连该抄什么提示好了——你去抄曹建，抄庾信，抄《洛神赋》、《哀江南赋》；这两人是了名的文笔华，纵横一世，莫可匹敌；他们的文章可以议论千句万句，唯独在意象的创造上，是真正的蔑视万古，妙无论。他们的词藻太明、太妙、太丰富了，你只要抄到一星半，也可以把这样的窃用一丝，转到自己上，懂不懂？

&esp;&esp;不过，这窃用也是要注意场合的。杜甫停了一停，又：

&esp;&esp;“……再多用幻笔，大略就可以了。”

&esp;&esp;堆砌意象的手法，最好用在朦胧幻丽的场景中。你要走的一定是如梦似幻的风格，千万别玩什么古朴凝拙和现实主义的路。因为写实风是讲究逻辑的，但从他人文中扒来的意象却难控制，于是拼凑的玩意儿，在逻辑上常常是断裂、冲突、完全不可理喻，一团稀烂。

&esp;&esp;这弊害，固，如果走到了极，就是四万首诗の诗翁，艺术毁灭者章总的平——起手就堆砌一串《诗经》、《尚书》的典故，论典故本绝对雅极了，但凑来的诗诘屈聱牙、莫名其妙，没有任何正常人愿意看一。

&esp;&esp;所以，还是用幻笔吧，描绘一觉、一氛围，一梦中若有似无、恍惚无踪的愫——梦本来就是没有逻辑的，梦本来就是绝对的，以此规避掉最大的短板，那写来的玩意儿大概就还能看。

&esp;&esp;当然啦，这

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