我把八首歌哼了又哼。

哼完这八首歌，又返回去哼live时的歌单，反复哼了好几遍之后，渐渐想明白了。

之前的live ，津久安排的思路是将完全符合主题的歌跟绪上符合派对的歌穿着来，有让观众有参加不同派对的意思，一小场一小场的party ，节奏起起伏伏。

但坂本老师不同，他选择造浪。

将正常live作为一个整去考虑，前面的歌是用来不断堆积绪，一切都为了最的那个瞬间，绪最的那一刻服务。

的引线过后，烟绽放的瞬间。

我忽然理解了坂本老师说的“该到一层”和津久会上的言又止。

坂本老师的法，可比津久的安排要难得多了。

小party失误了，还有一个，不会现连锁反应，但坂本老师的法，要是最重要的几首歌没唱好，就跟放烟哑火了似的，整场live都要gg 。

反过来说，如果得好的话，坂本老师的法要比津久的效果更好，跟观众留跟刻的印象。

这也意味着，我得对重三首歌的掌握度更才行。

要命。

我现在去参加派对还来得及吗？

老实说，就我的经历来讲，比起快乐参加派对，我更多是那个苦准备派对的工人。

人在五条家，天天在打杂。

派对有多快乐我不太清楚，可是搞派对的工作有多痛苦我有会。

最重要的是三首歌，分别是《party！ ！ 》、《不眠之夜》和《与你共度的夜晚》。

《party！ ！ 》这首主打曲是我掌握得最好的一首了。

歌词描绘的是一群人为了小伙伴准备party，容温，节奏轻快，旋律也相对简单，重音里面都全埋鼓声，津久对我的要求就是要唱得清澈通透。

我一边想一边写分析，想象着我和汪汪队其他人瞒着队准备生日宴会的场景，似乎能稍稍觉到了那隐秘而兴奋的绪。

想谢他一直以来的照顾，想让他开心，让他惊喜。

很好代。

《不眠之夜》，这首歌爵士的味更，音乐里就能觉到五光十的霓虹灯，仿佛回到了上世纪的岛国，黄金年代的纸醉金迷。

光纸醉金迷还不够。

里面吉他利用效果营造失真的音，大量的电音加上贝斯的混响增加立和空间，营造类似迷幻摇的觉，带一众人抛烦恼，扔掉面，只在今晚狂、孤注一掷的放纵。

架鼓和键盘合打来的声音简直就像在踢踏舞，我第一次唱那么律动的歌，那个重音和停顿练得我恍惚仿佛自己在学木偶舞的觉。

就那“重，轻，重，卡，顿”……音忽上忽的咚咚哒的觉。

为了这个，五十岚快被我整疯了。

五十岚说，之前没觉这首歌有这么难啊？

我说：“主要是我菜，你也菜，咱两不是菜加菜，是菜的平方……”

五十岚听我说完，耳朵都耷拉来了。

凯撒一直在旁边，听完也说不什么安的话，默认似的拍拍我们两的肩，然后被牧野抓走了。

这首歌他和牧野的合很多，两个人的练习也不怎么顺利。

全队都这么艰难的时候，老板就显得很另外。

我怀疑他是不是晚上自己偷偷练习，像校霸白天在学校睡觉，晚上学通宵。

艰难之余佩服老板能写这样的曲。

光是听这个就有站在舞厅里，舞台中间的旋转彩灯照斑驳陆离光线的觉。

居然有人真的能用声音描绘视觉的场景，除了敬佩我还能说什么。

第三首主打歌《与你共度的夜晚》则稍微温和一，听起来像歌，循规蹈矩的人误闯派对，遇见纵歌舞的陌生人，共度好一晚的容。

不是不能代，可我觉得光想象成有浅，应该更像……

遇见人生的另一可能。

我一通分析猛如虎，把歌一首一首捋顺之后唱起来觉好了很多，然后发现自己还是被《不眠之夜》绊住了脚。

其他两首主打曲都找到了代，就是《不眠之夜》有些不得而。

没有经历过那纸醉金迷时代，也没有去过酒吧派对的我，唱起来全都是技巧，很难带。

话说我才14岁，远不到酒吧的法定年龄。

当然，到了我也不会去的。

问就是穷。

那地方，要么就是想消费我，要么就是想我消费。

袋空

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