&esp;&esp;临近开拍前，钟熠又跑去踩了一遍才回来。

&esp;&esp;黄忠华在旁边看着他动作，有一不好的预。

&esp;&esp;他也十分幸福和满意。

&esp;&esp;这站位说得通啊。

&esp;&esp;翁良策这时又现灵。他举着喇叭对钟熠：“钟仔，你再去一。”

&esp;&esp;这一场外景拍完，钟熠和黄忠华被安排回到刚才的杂屋里。

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&esp;&esp;好耶，又是越来越会学以致用的一天。

&esp;&esp;然后让镜避开人，而是沿着漉漉的脚印房屋。萧彦华的脚印当然是到门就停止，而谭炳谦的脚印却一路往里，最后将画面定格在坐在小凳上，正在脱鞋的本人上。

&esp;&esp;翁良策最讨厌跟没有思想，只会等着别人来教的演员合作。演员就该是和编剧、导演一样的创作者，而不是等着听指挥的木偶。

&esp;&esp;钟熠咧着嘴笑：“因为我演过这穷凶极恶啊。”

&esp;&esp;见钟熠在小椅上坐，黄忠华便选择了立在门。

&esp;&esp;让黄忠华饰演的萧彦华站在门，更能现他的警惕，和对谭炳谦的保护。

&esp;&esp;钟熠不知翁良策满意地笑表达了他的喜之，他在旁边听翁良策讲述了一遍镜安排，提前在脑海中想那些画面。

&esp;&esp;他越想越开心，越想越不后悔自己的重拍行为。他都想打电话给阿香去嘚瑟了：你看，我没说错吧，真得让本人来演，午的儿童演员光知听他这个导演安排去了，哪里能有半属于自己的想法？

&esp;&esp;翁良策让助理找东西把地面净，“我等要给谭炳谦踩来的脚印给特写。”

&esp;&esp;钟熠不理解，但照。

&esp;&esp;他会先给到立在门的红伞特写。

&esp;&esp;他在《十大奇冤》里演罗丰贤的时候，就被这样的光线照顾过。

起了兴致，问他：“你是怎么发现的？”

&esp;&esp;钟熠一想，谭炳谦觉得萧彦华就是警察，他已经找到警察了，他当然不会张，所以坐到屋里边去，也能现他的轻松。

&esp;&esp;“action！”

&esp;&esp;这分是用来衔接上一个镜的。刚才两个人还在斜坡上站立，怎么就屋了呢？翁良策决定用这样的镜语言去现：

&esp;&esp;翁良策看他在搬了张小凳坐在门，拿着喇叭指挥，“钟仔，应该是你在屋，阿华在门。”

&esp;&esp;这个灵是神之一笔，翁良策把功劳在想让角“脱鞋”动作的钟熠上。

&esp;&esp;接来就是两位角的文戏镜。

&esp;&esp;不用导演说明，两位演员都能明白两个角此时并不信任，需要隔开一段距离。

&esp;&esp;还是这个年代好，有这么多技术养分可以学习。

&esp;&esp;他合着镜，来回拍了两次，便取得了翁良策想要的效果。

&esp;&esp;在这场戏开始之前，钟熠就在试探他的鞋好不好脱，他又应该怎么脱。

&esp;&esp;他手里拿着一支烟，准备等导演说“开始”就燃。

&esp;&esp;谁懂啊，这一世每次拍戏，都能被导演们心设计的镜惊艳。

&esp;&esp;钟熠没有正面向镜，为了画面更好看，他微侧着。