p;&esp;剧本文字是比不过有声有的视频的，钟熠在不知不觉中，已经跟着桑吉的视角沉浸剧。

&esp;&esp;而且他一边看，还在一边用上辈从未使用过的专业视角解析画面。

&esp;&esp;钟熠在他未觉察到的地方，已经发生了天差地别的变化。

&esp;&esp;他前世无论是看自己的剧还是看别人的剧，都会专注于画面。他会特别去注意他有没有把某些动作得很帅，也会跟着团队去分析别人是用什么样的方式耍帅，或是演绎了什么样的人设才到圈。

&esp;&esp;他在大学里学到的表演生应该掌握的知识，都消于岁月中。他那时在看到戏剧作品后的本能只剩了“人设”、“营销”、“卖脸”。

&esp;&esp;与现在的时代不同，三十年后的人们更加忙碌。大家的生活压力变大，更多的人在日常的碎片化时间，都愿意选择“短平快”的快消费。

&esp;&esp;市场需求在改变，为了市场产的主自然也在改变，人又是一个很容易被环境影响的生。

&esp;&esp;前世钟熠在畸形的市场里看表面的东西，现在他在一个初生的欣欣向荣的市场里，用重新回到大脑的知识去提取更专业的东西。

&esp;&esp;他一边注意着剧的节奏，观察俞新威的整表现，也没忘记关注自己。

&esp;&esp;可以说，钟熠对自己在这电影里的表演是不太自信的。

&esp;&esp;与上一作品相比，他在《烈焰》中不仅了相当多的功夫，还有负责的赵庆导演，愿意提他带着他的前辈姚元先，还有一起合作一起戏的搭谢卓盈。

&esp;&esp;《烈焰》完全是靠着良好的创作环境才让他对自己的后续表现升起希望，才会不羞于和同学观影。

&esp;&esp;而《十月初一》则相反，一只拍了十几天的电影，导演还成天说些你不用的话，他当时工作压力又大，虽说尽了心，但怎么想都觉得不够。

&esp;&esp;拍完之后，他还一度吐槽这是“烂片”来着。

&esp;&esp;可现在来看，好像也行啊。

&esp;&esp;赵铭钧的人设很简单，表演难度不大，角年纪又和他的本来年纪相差不大。电影里，他的脸上是满满的胶原白，神也足够清澈，更别说上还有个“纯”的buff。

&esp;&esp;钟熠在看到分镜时都不太敢认那个人是自己。

&esp;&esp;他第一次看有导演能在现代剧里把男演员拍仙气。