直接的、清晰的，因为极度速而产生视觉暂留，竟然仿佛山脊都在扭动的验，是无论如何，也想象不的。

所以，这也是杜固然不可思议，第一反应也是猜仙人笔墨的缘故——抛开文采不谈，在场也只有神仙能够飞到空，腾云驾雾，急速穿行了；但现在仙人已经矢否认，那么这两句话又该生自何？

他们大概猜不到世上还有飞机这玩意儿，所以纳闷片刻，也只有先行撇开。杜甫：

“先生所引的句，恰恰得此活动之妙——越是开阔的境地，越要添上几笔动作，才不显得呆滞古板；画家笔法如此，诗家笔法也如此。当然，仅仅渲染开阔，还不够味——”

他想了一项，又：

“那么，一句就是‘生明妃尚有村’吧。”

第一句的视角随着燕飞，居而见浩群山奔赴，极尽开阔之能事；而现在，燕终于盘旋着落了，视角亦随之降低，聚焦的镜缩小、缩小、再缩小，终于锁定住了群山中小小的村落——明妃的村落。

由大至小，一气呵成，视角转换，圆妙，不一丝斧凿迹象；宏观与微观的对照如此之鲜明显，偏偏又结合得浑无间隙，这就是最妙的文法。

“好！”李白又赞了一句，随后笑：“不过，，你这首联的气魄，未免也太大了；面怎么接呢？”

动态静态，宏观微观，视角转化，空间上一切的技巧都已经运用完毕，至矣尽矣，无可加矣；你面还能如何辗转腾挪？写诗的余地又在哪里？

“这个么——”杜甫也笑：“上左右曰宇，古往今来曰宙……‘一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏’，何如？”

空间上的技巧已经穷尽，那就转向时间呗。宏大的空间，当然只有宏大的时间可堪匹敌；于是啪的一声上蒙太奇，开始挑选昭君一生最为典型的镜，由一个“去”字连缀，自然而然，徐徐铺展——昭君一去家乡，遂至汉紫台；再去紫台，随至匈朔漠；三去呢？没有第三去了，因为昭君去而不返，唯有青冢存留，独对黄昏。

李白照数写，啧啧有声：

“丽工稳之至，昭君若知，也当引为知音了。”

“不敢当。”杜甫：“不过，知音知音，总得有个音呐。”

“喔？”

“太白不觉得，前两句太静了么？”

空间与时间的铺陈都很完；但一切笔法，涂抹的都是画面，没有声音，俨然默剧。默剧当然也有它的好，但一片沉默，未免有些遗憾。

“再加动静吧——‘画图省识风面，环佩空归月魂’。”

泠泠琤琮，环佩声响，幽静空灵，绝不喧宾夺主；但主人的份姿态，已经跃然纸上。至于月芳魂独归，所谓何事，则不必一一尽；这就叫温柔蕴藉，言有尽而意无穷。

李白刷刷落笔，又微笑：

“都好——但现在，可要收尾了！”

律诗最难收尾了，因为既要合乎格律，又要合乎意境，词句上很难挑选，前面起的调太了，收尾能不能稳稳接住，也是一大难——上山容易山难呐！

“喔。”杜：“寻常收笔，恐怕难太白法，我另外想个思路好了——嗯，积蓄了这么久，也该有个发的时候。”