有上顿没顿了，呜呜。

等这本书稳定来，我也会更新上一本书的几篇番外，分不能看的就老样，qq私我。

……

然后，来说说这本书的事。

作为一个没有什么天分的作者，我对市场还是比较的——相对于去年，文娱市场萎缩的速度远远超乎了我的想象。

没落的太快太快。

无论是华娱还是原创世界观，在三江上都几乎于销声匿迹的状态，几期都难一次。

原因也很简单——就那些路，作者写吐了，读者也看吐了。

写了上个铺垫，读者就知后面是什么。

而我的思路也非常明确，无论好活烂活，一定都要是新活！

所以这本书从一开始，我就在竭尽全力的在叙事层面行创新，尽可能不去走文娱题材的老路。

很多读者应该能意识到一个事实，我这本书用的是之前文娱路的老酒瓶，但里面装的都是新酒。

那些你们熟至极的路，每一个都能带来和以往不同的阅读验。

我没有能力改变文娱小说的框架，但我能在这个框架中竭尽全力行创新……嗯，好歹也是老瓶装新酒。

从开 耐心都没有就开的人，我也没办法……真没办法了）。

在这个时候，我的脑里就现了一个新的想法。

我把它叫“文娱生活化”，也就是“娱乐明星”这个题材，需要朝着“都市生活”这个题材去靠拢。

从完全彻底的文抄，变成作品与人故事的结合，尽可能淡化文抄作品对整作品的影响力。

大家会发现，我写歌的时候，基本就两三句就结束，不会像其他文娱一样大段大段抒，大段大段写唱歌时候的表现，这就是我尝试的新改变。

《小鳄鱼之歌》本不重要，它在当时那个场景发挥的作用很重要。

《曾经的你》那场表演，重不在唱歌的时候，许枫唱的多么多么逆天，台观众多么多么动……而是雇佣兵人设的许枫在唱完后光速班，而是他在离场后和小鸟妹妹的对台戏。

《丑八怪》的选歌不重要，重要的是它能在当时那场景，让观众联想到对绿茶的嘲讽。

就连“开甲”这段剧，我都在竭尽全力的去写一个不一样的故事，尽量让读者不去看一个被看吐了的剧（虽然还是有很多人只看了前面几行，就果断觉得我在写俗剧，开骂删书的）。

但我觉得，我好像真的已经尽力了……我甚至连一本可以让我多多参考一的书都没有，走一条新赛，真的好难不犯错啊。

我在尽可能的将“故事”和“人设”放在“作品”之上，不再让文娱作品凌驾于故事本。

这也必然会导致很多读者说的那样，传统文娱的现了一定的缺失。

大家很多时候说我，其实是我在努力尝试将更多日常的故事文娱当中，把雇佣兵人设日常当中……传统文娱这个市场真的已经萎缩的不成样了，我不得不改变。

我不知这样的尝试对还是不对，读者喜不喜，大伙对我的新尝试买不买账，但文娱题材这条越走越窄的赛，是时候需要一新写法来开发新赛了。

其实吧，《这个明星合法但有病》和《我可不是文盲》这两本书，在这上就已经初见端倪，我学到了很多很多。

说到底……还是那句话，文娱生活化，返璞归真。

目前看来有好评有差评，书的数据也还不错，不算失败吧。