诺兰没有将《敦刻尔克》拍成一传统的战争片，而是当成了一惊悚悬疑片，聚焦于普通士兵的逃亡与求生，剥离了烈的正邪对立。

而路知远，向来擅捕捉青少年的喜好，将青少年作为心观影人群，主打视觉冲击与快节奏叙事，注定不会碰这“老龄化”题材。

“或许，很多年轻人，无法理解这沉重。但只要他们玩过《兽争霸》、《

在他看来，任何一战争电影，如果不是反战电影，都算不上一好电影。

更难得的是，他翻了德国媒的评价，即便有负面声音，也极少有极端言论，大多是客观的探讨。

这个题材，早已被贴上“老旧”、“冷门”的标签，受众狭窄，尤其是对追求刺激、喜快节奏的青少年，几乎没有引力。

“如果你认真看过，就会发现，德军在电影里，几乎没有正面面，只是作为一个隐藏的背景板，一个营造恐怖氛围的符号。”

听到这话，诺兰脸上终于了恍然大悟的笑容，语气里多了几分得意：“路，为了让这电影能在全球顺利上映，我不知了多少心思。”

战争电影，便是他的选择。

路知远了，补充：“照克思的角度来看待，战争是阶级矛盾激化的产。统治阶级通过发动战争，转移国矛盾，掠夺利益。而底层的农民、工人，最终只会沦为战争的炮灰，付鲜血与生命的代价。”

这电影在德国，取得了1900万欧元的票房，稳居德国2017年票房排行榜第13位。

“毕竟，德军才是那个隐藏在幕后的大boss，打得英法联军节节败退，狼狈逃亡，不是吗？”

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烈的全球电影市场上，保住自己独一无二的地位，他只能另辟蹊径，去拍那些路知远不会去碰的题材。

这家伙完规避了德国人的历史，甚至让他们心甘愿地走电影院，为这以英国人为主角的二战电影，贡献票房。

“不，克里斯，你误会了。”

可是，诺兰却到了。

“尔维亚有一句谚语：政客送枪弹，富人送，穷人送自己的孩。”

而路知远，瞬间读懂了他的拍摄巧思。

这跟路知远的想法一样。

路知远摇了摇，语气非常认真地说：“我并非恭维你，我佩服的是，你拍了一二战电影，竟然能在德国顺利上映，甚至德国观众都没有嘘你。这太不可思议了。”

《敦刻尔克》的观影人群中，25岁以的观众仅占24，便是最好的证明。

昨晚睡前，路知远特意查了《敦刻尔克》的全球上映数据，无意间看到一个令人震惊的数字。

本质上，是一反战电影。

他们两人相当于是错位竞争。

诺兰的语气，渐渐沉重来，底闪过一丝悲悯：“这，就是战争的真相。”

路知远忍不住在心里类比：若是中国导演拍一抗日电影，不但可以在日本上映，还能取得日本年度票房第13位的成绩，日本观众还毫无抵，那简直是天方夜谭。

或许是因为票房大卖，诺兰难得有了开玩笑的兴致。

“对德国观众而言，这电影里，没有任何侮辱德国、侮辱二战德军的容。相反，他们或许还会觉得。”