我是要写清楚自己的创作意图，凯撒和五十岚则是津久布置了作业，尝试去分析理解坂本老师某电影的乐创作。

像津久，他就有本事把一首歌翻来覆去弹一百样，像把玩橡泥，像成什么样就什么样。

脑离家走。

牧野笑看了两，转手递给了津久，他看见五十岚那手-狗爬字了伤睛的表。

午过来的凯撒坐在我和五十岚中间，抬爪摸了摸我两的。

也是代表忧郁的蓝。

牧野放了另一杯东西在我面前，我怀疑地瞧瞧里，再用怀疑的神看他。

写快乐的不行吗？

呜呜，好难。

憋屈，但不敢提，自己作的死，哭着也要咽去。

“柠檬。”牧野摊了摊手，表示莫能助，“队说你要开始调养嗓了，上就要录唱片，半年准备开巡演。”

我已经开始反思，为什么半年前的我要整这东西。

确立动机主题，发展变奏对比，回归主题或重复心。

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他突然抓起这个事，还不是有人在旁边提建议吗！

想想就已经难哭了。

不怕兄弟一起哭，就怕兄弟开路虎。

传统的小步舞曲和回旋舞曲都是这结构类型，随着音乐的发展逐渐扩展，加多个形成更为复杂的循环结构，但万变不离其宗，心都是三单元，简单表述成aba 。

五十岚和我同款姿势趴在桌上。

我大惊失。

清楚每个段落的意图。

人生真的艰难极了。

在我的预想中，第一段是我的，第二段是老板的，然后第三段是我们穿演唱。

嘶，好酸。

考虑个线。

好难。

我们三面前都放着同样的白纸。

我们分别代表了不一样的东西，我会更缥缈，象征梦想与世间一切好的东西，而津久则是对照之的现实，更沉，更低，更难。

“你想创作一首歌，首先要有明确的主题。”津久说：“现在主题有了，心打磨细节不是理所当然的事吗？你的音乐知识和技术还没有达标，那起码要将自己的想法用文字表达来。”

“残忍？”他将手里的两杯茶提上来，“还残忍吗？”

我想过用更复杂的形式，但后来想想自己心表达其实不算简单，也没有把握上难度我就能完全把握住，还不如踏踏实实，用简单的形式，表达清晰的东西。

是蓝黄橙红预警的那蓝，随时要升级的。

这就如同画画，我之前画的都是线稿，还是草稿，但现在要填了，必须每个细节都刻画清晰，笔浅，颜调，光影表现，背景氛围，方方面面都要考虑清楚。

再见了，这残酷的世界。

我刻怀疑这杯柠檬的源就是今天没说完的那个gay。

来阶段检查的牧野非常残忍。

今晚我就要远行。

不能太艰涩苦闷，又不能太轻松，是个很难掌握的度。

只有我肯定地，两个队友都无叛变了。

这还不残忍吗？

“远行之前记得作业。”

我的声音必须要和津久的声音织起来。

《und of selene》我参看古典乐，选择了最传统的三曲式。

我一看就知，只有五十岚和凯撒的份，我是没有的。

没有演，津久才不我呢！

可是说在防止串供抄袭方面，津久也是很有心得了。

喝茶比开路虎还过分！

第三段可以这样理解，梦想和现实的穿。

两个人写的还不是同一电影。

牧野拿着凯撒的作业，而津久则拿起我的。

两小时后，我们三作业。

混血儿凯撒则了一份语言混杂的作业，以我的语言平是看不懂的。

等我有本事的时候，再玩活。

而重还是第三段。

结构严谨了，我就在的表达形式上面功夫。

我自问是没这个功力。

写是写来了，但我自己都没有信心能充分完成第三段的演唱。

我想说不，津久给我一个蓝神。