灵蕴玉盘

第二天上午，韩青来了。

十六七岁的少年站在院门，手里提着一个布包，里面装着自己的符笔和一叠青纹纸。

面容清秀但偏瘦，肩膀窄，站在那里有些拘谨，目光在院里的桌面和符纸上扫了一圈，然后看向李源。

“李……李师傅。”

“来。”

韩青走院，将布包搁在桌边，从里面取符笔和符纸摆好，规规矩矩地站在桌旁等着。

李源在桌对面坐来，看了一韩青带来的符笔。

普通的灵木符笔，工一般，笔尖的毫芯有些散了，灵力传导不太顺畅。

“用我的。”

李源从储袋里翻一支备用的符笔递过去。不是品，但比韩青自己那支好了一截。

韩青接过来，双手握着，指尖微微发抖。

李源没有理会他的张，直接开始。

“画一张火球符给我看看。”

韩青将符纸铺开，蘸了灵墨，握着符笔落第一笔。

灵力从笔尖渗，在纸面上走了不到半寸就歪了。

聚火纹的起笔角度偏了将近十度，灵力在纸面上铺不开，堆在一个上形成了一团墨渍。

废了。

韩青将废符揭起来搁到一旁，脸上有些发红，又铺了一张新的。

第二张比第一张好了一，聚火纹的起笔角度勉对了，但走到中段的时候灵力又散了。

也废了。

李源看完两张，心里大概有数了。

韩青的问题不在天赋上，而在基础上。

握笔姿势不对，灵力传导的路径不通畅，起笔角度和力的把控全凭觉在蒙，没有经过系统的训练。

之前跟别人学了半年，学的都是些零碎的技巧，基础功没打好，越往后越画不来。

“停一。”

韩青将符笔搁来，张地看着李源。

“握笔。”

李源伸右手，五指自然张开，将符笔握在手里。

“指和中指控制方向，拇指固定笔杆，无名指和小指托底。手腕放松，不要攥。灵力从丹田来走手臂的时候不要在腕停，直接送到指尖。”

他将握笔的姿势保持了几息，让韩青看清楚每手指的位置和力分。

“你试。”

韩青学着李源的样调整握笔姿势。手指的位置对了，但手腕还是绷着。

“手腕松开。”

“画符的时候手腕是活的，跟着笔尖走。你攥着不动，灵力就被卡在腕过不去。”

韩青试着放松手腕，灵力从指尖渗来的畅度比刚才好了一些。

“起笔。”

李源指着符纸上聚火纹的位置。

“灵力先轻后重。不要一上来就使劲，灵力铺不开的。”

韩青照指示落笔。

这一次起笔的角度对了，灵力也没有在腕卡住。聚火纹的前半段走得比之前顺畅了许多。

韩青自己也觉到了差别，睛亮了一。

李源继续指导，一笔一笔地纠正。

起笔角度、灵力分、手腕转动的幅度、每一灵纹之间的衔接方式。

这些东西李源自己在制符术从门到大成的过程中全经历过，每次熟练度提升都能有所悟。

现在教给韩青，等于是把自己走过的路重新梳理了一遍。

教的过程中，李源注意到了一件事。

讲解每一个技巧的时候，脑里对这个技巧的理解会变得更清晰。

不是多了新的东西，而是已有的东西被重新整理了一遍。

就像一间堆满了东西的库房，平时自己用的时候知什么放在哪里，但东西多了难免有些角落是模糊的。

现在要给别人讲解，就得把每一样东西翻来摆到台面上，说清楚是什么、怎么用、为什么要这样用。

翻的过程中，那些模糊的角落变得清晰了。

一上午教来，韩青的步不算大，但方向对了。起笔姿势和灵力传导的基本功需要反复练

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