所有的发行公司，都拒绝和grp合作。

其实这个年代，亚洲的电影行业也是男掌握着话语权，能在大厂担任重要职务，和执导电影稳定上商业影院的，都很少。

但《伊利湖杀人事件》况不同，它虽然女导演，可投资一都不小，有五百万元。

而在香江本土，书商也迅速盯上了杨乐怡的其他小说。

可香江会英文的人虽然不少，但真正能看英文小说的没那么多，所以小说只在小圈有度。

《伊利湖》并不例外，八月后，grp的宣发团队开始工作。

主影院觉得放映了也挣不到钱，自然不会愿意放映。

一切问题的源，都在行业由男掌控，他们不愿意给女电影人机会上。

其实很久以前，杨乐怡的小说就在香江火过，但火的《林少英》是用其他笔名写的。

而文艺片，是很难回本的。

万一有发行公司愿意合作，有电影院愿意放映呢？

最开始，杨乐怡想的是上不了主影院就直接卖录像带。

一来杨乐怡的小说中，这个系列最火，二则是推理悬疑在香江是门题材。

这小说又是典型的文，女主初到国什么都没有，但靠着一算命本事，在纽约很混得风生起，甚至买地建起观，谁看谁觉得。

过程很不顺利。

后来杨乐怡本人在香江火了，份曝光后，有书商从国淘金系列的原文书，在香江售卖。

确定合作后，香江书商第一个版的，就是淘金系列。

别说商业影院，那些艺术影院、汽车影院，都不愿意放映《伊利湖》这电影。

当然香江愿意引，除了这些原因，还和杨乐怡是华人也有莫大关系。

话说回来，《伊利湖》虽然是女执导，但不属于文艺片，偏剧类，是主商业片的标准去制作的。

这时候女导演的作品不了主影院，也和投资有关，钱少，拍不了大制作，所以产大多是低成本的文艺片。

这两年，杨乐怡的小说在亚洲还很火。

照当前汇率，五百万元等于两千五百多万港币。

七五年之前，亚洲投资最的电影是《日本沉没》，总投资不到两百万元。

为了这一个理智上知不太可能的可能，她必须一家家去联系，去碰，直到彻底死心。

可她不能因为想到了，就不去尝试。

在这个年代，《我在纽约开观》的题材非常新颖，香江风玄学的氛围又很，所以本地读者看这小说，不会像国的读者一样觉得有障碍。

虽然本土发行谈得不是很顺利，但欧洲和亚洲都有发行商，愿意购买《伊利湖杀人事件》的版权。

今年年初，淘金系列在香江陆续上市。

《我在纽约开观》在香江火了后，很快有日本、韩国、东南亚国家联系版。到今年初，这小说陆续在这些国家上市，也掀起了。

这结果在意料之中。

同胞在海外混，

可真到这时候，杨乐怡发现事有转机。

淘金系列虽然没有《我在纽约开观》一样风靡全港，但度也很。

小说在香江本土上市后，迅速风靡全港。

宣发，适当买一些报。等后期制作完成，再正式宣发期，谈发行，卖拷贝，上影院。

当然，女电影人遇到的困境，和她们本的能力没有关系。很多女电影人，不是只能拍小成本文艺片，她们是没有机会拍商业电影。

香江版商以前不杨乐怡的小说，是担心收益不足以覆盖成本，《我在纽约开观》火了后，他们便少了许多顾虑。

淘金系列不能说在每个国家都很火，但确实打响了知名度。

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>

再加上《观》在其他国家成绩不错，所以这些国家的书商继续跟风找杨乐怡谈了合作，淘金系列也陆续在这些国家上市了。

yl杨这个笔名的小说正式在香江火起来，是因为去年，也就是七四年中《我在纽约开观》在香江本土版。

众所周知，七十到九十年代，香江一直都是亚洲的风向标。

而在香江，投资最的是七三年拍摄的《龙争虎斗》，总投资八十万元。这时候在香江本土，就算是大片，投资也不超过五百万港币。

这一，不是七十年代的现在，还是几十年后都没有变化。

同时也开始联系发行公司，谈上商业影院的事。

开拍之初，不，早在杨乐怡决定自己改编小说，自己投资拍成电影时，就想到了被行业封锁，电影无法上映的局面。

所以在亚洲，《伊利湖杀人事件》的投资，绝对属于大片级。

尤其是亚洲。