桑屿真觉得自己蛮能编的。

是一块当作家的料。

说起来，之前还有个佐证这的特别存在——《杀死男友九十九次》，桑屿甲之二【坞中人】倾客串编剧。

再次证明了他的文学实力。

桑屿（叹）：“资本家”和“作家”两手抓，也是被他到了。

其他再见；键盘你好。桑屿他有迫不及待想打字了，补上结局。

桑屿越发觉得他前年让极光了“托”模式的决定很好。

可以让他在自己想的事时，心无旁骛。

·

稍微还是有其他事的。

尹嵘给了他一份详细的“极光景区舞台剧的未来五年计划”。

——桑董回归，极光娱乐总要一份答卷给他过目。

以此来证明极光的成。

尹嵘是这么想的。

《舞台剧》就是一个很好的机会。

桑屿翻开文件，就差要字。

第一，容层面。

关于舞台剧，景区肯定需要“常看常新”的容。

舞台剧综艺选来的剧本，只是。

景区开业前，就可建立“容储备仓库”来满足更新机制——每个舞台至少用季度频率更新。

容来源不限于综艺选。

还可以与校戏剧专业合作、甚至邀请游客“共创”。

让景区成为一个多方联合的，活着的展示橱窗。

这样既能解决极光自己的编剧需求，又能为行业培养人才，还能在政策层面获得更多支持。

第二，技术层面。

极光已经开发的“景区智能互动系统”里，增加实时板块——

游客园时绑定门派id，系统记录游客在各个景的行为轨迹，生成个化的“修仙日志”。

这是基础。

说书人的八卦、各个小舞台剧的衍生，准推送到对应游客的手机上。

第三，全生态层面。

景区里的餐饮、住宿、文创、演艺，可以开放合作。

文旅对“ip 文旅”的支持力度正在加大。

极光可以主动对接，争取让极光仙界“示范项目”。

……

尹嵘把这几条整理成文档，发给了桑屿。

桑屿提不什么意见，他觉得，都好！

然后，就看到了之后关于【极光仙界】、【雾中客】，极光娱乐这“三位一”的营销计划。

桑屿着重看的【雾中客】。

尹嵘的建议其实都中肯的——

作为《仙门富二代》的作者，雾中客可以参加很多活动。

作者签售、学校讲座，各播客，都可以增加曝光。

让【雾中客】的商业价值更。桑屿也心动。

但只能选择去。

桑屿已经试验过了，他没有主动告知别人“直播间的人是自己”，声音就还涵盖在buff里面。

像播客这不脸，就还好。

学校讲座之类的……

只能惋惜告别。

签售可以研究。

他之前看日漫的作者，好像也是一个来遮挡份的，挡得超级严实，睛都看不到。

——桑屿的虚荣心起来了。

被娱乐圈的人捧着夸，和书粉过来参加他的小说签售，完全是两受。

也许后者是桑屿心力更多的产，一想还有兴奋。

除了这个计划书以外，韶光娱乐那边也了初稿。

小《舞台剧》的梗概。

之前评论既想要看它的海选，又不想被剧透。

导致“工序”变多。

韶光这边还在

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