于是，愤怒的日本民众绑钵卷，围攻东京都法院，一开始还只是举着&039;日本之耻’、&039;混抄袭’一类的牌抗议，要求必须严惩“无耻窃贼、卑鄙小偷’，接着就向法院投掷石、砖块、，事越闹越大，阁也不住了。

愤怒的日本民众集结起来举行大规模抗议，致使一位音乐株市会社的总裁、三名音乐制作人自裁谢罪，一度闹得满城风雨，而东京都法院这个本来没啥关系的政府机构也受到了冲击，原因是他们当时没有接状纸，原因也很简单，这事太大了，他们把握不住。

中国歌曲《父亲》、《亲的妈妈》(后来)、《一路生》、《擗衡骄傲的少年》、《追梦赤心》等近百首歌曲都被日本抄袭改编，甚至连国党歌曲《错位时空》都没放过，被日本抄过去翻唱成本国行乐。

中国更是对日本的行乐更是形成了降维打击，日本的乐曲界组织起鯖没行专门研究，他们搞不明白，中国人究竟是如何创造如此之多，只有经历过发达休闲生活环境，才能创造来的歌曲，要知中国每年秋两季，定时定量发型24首新歌，且大多数都脍炙人。

一场两国民间官司，瞬

日本的唱片和音乐公司认为这本没球事，毕竟这一抄就是七八年，他们用这些改编自中国的歌曲赚得盆满钵满，然而他们没想到的是，中日两国居然建了，而且还达成了文化方面的合作公告，这一整个日本音乐界都被震麻了。

首当其冲的就是这些日本音乐发行公司，只到这时日本的民众才发现，原来自己多年来听的那些脍炙人，让人骄傲的歌曲全特么来自中国，这让日本在战后好不容易立起来的那民族自信，瞬间然无存。

一曲《九儿》唱得多少人落泪，接着关于歌曲的创作由来就从地传扬到了港澳、南洋甚至是台湾地区，原来这并不是一首生死离别的歌曲，而是一首抗战歌曲，是抗日战争胜利二十周年时大陆地发行的纪念歌曲，它不仅是一首歌，还有一个故事，如今更已广为传。

一九七二年九月中日建。十月中旬，中国华夏文化传播公司一纸诉状，将日本数十家音乐类制作和发行公司诉讼至东京都地方法院，告他们抄袭中国乐曲的无耻侵权行为，要求行侵权赔偿，这一举动不仅日本音乐界麻了，就连日本政府和中国政府也都麻了。

中国地过去也确实是这样。

特别是那些香港黑帮，一边倒腾地的电产品，一边卖地盗版磁带，敢给英国警察报信，百分百会被认定为汉，打都是轻的，要是损失大了，直接扔到海里。

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香港伪民港督当然知这些事，因此将地的歌曲认定为红意识形态宣传，令全港动行查禁，然而本没有任何球用，官面上禁了，私则更猖獗，你越不让我听，我越要听，反而促使香港成为了亚洲盗版之都，这让他到十分的痛。

-首《中国人》则加了这联系，这也是为什么在港澳地区，哪个本地人敢不认同自己是中国人份会被暴揍的原因，一样的血，一样的，你敢不认同自己是中国人，对于这人直接打了再说。

一九七二年，中英两国正式建，国家间都说要加文化了，香港的所谓查禁自然也就不废而废，这一开放可不得了，香港的唱片公司开始疯狂录制发行，仅半年多的时间，香港音乐产业显现一片空前繁荣之态，不过唱的绝大多都是地歌曲。

地的歌曲有个人愫、心灵怀，更有大事大非，这些作品本无法区分，英国人同样也不理解，明明是一首看似的歌曲，怎么就和百年国恨、反抗侵略、民族图联系到了一起，英国政府也由此对中国地的这新型宣传到非常恐惧。

东京都法院被迫接了状纸，而日本阁首相田中角荣，亲自站来发表讲话，表示&039;不能忍容这偷窃抄袭的可耻行为，要严惩不总!’，然而私却是通过中国外向中国政府发去了协商函，希望中国方面抬贵手，愿协商解决。