从现在的况看，豆卢贵妃觉得李易哪都好，尤其是有时候像孩一样不着调。

……

一般都是媛淑提问题，然后小易这孩给好几解决方法。

他知永穆公主的快乐因为什么，李易足够大。

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就跟他那时的女喊麦一样，为什么要喊呢？南曲的女也能调动氛围，却不用喊，因为素质和圈。

“总算是给媛淑一个好的归宿，小易我还担心他不近女呢。”豆卢贵妃从另一个方面说起。

认真地拉着、唱着，这首歌可不是鸳鸯蝴蝶派，属于旧上海的风格。

厉害的贝大提琴手可以用低沉的共振带来激的释放。

其实也是一联姻，把永穆公主许给李易，拉近双方的关系。

永穆公主还有李易送的钢琴呢，钢琴是所有乐中音域最广的。

这‘夫妻’关系，一般的家想都不要想。

“李郎我会了。”等李易唱完，永穆公主把大提琴拿过去，她要自己唱和拉。

除非是贝大提琴，然后摇，这个时候那个低音就厉害了。

李易在拉在唱，心中想的却是各对比。

永穆公主自己拉自己唱，一遍之后，她对李易说：“李郎，我喜大提琴。”

音乐也不应该以乐来区分，在于其表达，你应该有个完整的人生，而不是一直被牢笼所保护。”

李易来新乐，她就会先去学，这个东西在懂得乐理之后，更多的是熟练工和天赋。

不同的是，两个人年岁相当，李易没有别的女人。

但弦乐吧，它所表现的是，诶？没问题，对，弦乐不影响心。

闽南的曲目更多的是以民族调式的小调形式展现的，运用五声调式比较多，不采用清角和变。

换成西藏那里，还有新疆那里，采用的是后倚音风格。

李易不喜大提琴的低沉，大提琴不怎么演奏，都比不上小提琴和其他乐活泼。

“那可不行，你应该喜小提琴，大提琴太低沉了，小提琴其实音域也很广。

俗话说，男怕错行，女怕嫁错郎。

李旦把手放到豆卢贵妃的肩膀上，轻轻搭着：“朕曾经无能啊。”

最后媛淑不选择，她会问小易哪个好，说哪个她就信哪个。

“看这两个孩，在一起相得多好啊？媛淑整天快快乐乐的。”房外面，豆卢贵妃跟李旦说。

但一说粤语歌，首先想到的是香港，而不是广东，广东在这方面提供的艺术曲目比不上闽南。

什么的都不一样，带有自己独特的韵味。

而李易认可这个，总是着永穆公主。

而江苏的曲呢，更多的是带了倚音，通常是前倚音。

包括他那时的闽南的、陕西的、西藏的、蒙古的，必须有自己的东西。

但是，不适合女孩，女孩那么玩，照传统思维，就是太浮躁了。

但钢琴不能代替所有乐，弦乐和乐、打击乐，钢琴都不行，音决定一切。

她这样的人，不怕选的男人好，怕得是男人不好女。

只要熟练就可以，而天赋是尖。

给人的觉是特别有意思，有什么事商量着来。