当都变成孤岛的时候，难过的不仅仅是企业家，还包括大量的文人和艺术家。

很多重要的知识分、学生和教授，都离开都去重庆和昆明了，但也有一些人留来。

这些留来的人，不外乎有三选择，要么隐退，要么抗争，要么投靠日本人。

隐退，就是不原来的工作，不写作，不唱曲。

比如说，比如戏曲家梅兰芳，他一个唱旦角的人，一度留起了胡，好几年没唱戏！

选择抗争的人很多，孤岛时期的文学、戏剧扬国主义和民族气节的大旗，一批作家投于火的抗日救亡活动中，面对异族侵、山河破碎，更是同仇敌忾、激迸发，以笔抗争。如于伶、金、阿英、柯灵、吴祖光、唐弢、人等创作了一大批文学作品。

都剧团，演新剧层不穷。如于伶的《夜都》、《夜行》、《溅泪》及《大明英烈传》，阿英的《碧血》（南明遗恨）、《南国英雄》，郭沫若的《虎符》，曹禺的《日》、《雷雨》、《北京人》，据鲁迅小说改编的《阿q正传》等，还有吴祖光的《文天祥》……

京剧舞台上也演不少传统剧目和新编剧作，产生了相当大的社会影响。如《史可法》、《文天祥》、《明末遗恨》、《四士》、《亡蜀鉴》、《洪承畴》、《桃扇》等。

那些附逆合作的文人，比如说周作人，周福海……

当时在南京的汪伪政府提“大东亚文艺复兴”，有像清先生的“新生活运动”，一方面调中国儒家思想的孝、忠，另一方面又讲学日本，要建立现代化。日本当时的作家大川周明说，中国知识分是世界公民，他们抛弃了解放亚洲的义务，很多作家放弃了写作，而写作的则是一群文丐。

针对那些有骨气的文人，秦笛借用妹妹秦月的名义，投给世界书局200万元，设立了“都文学奖”，每年评选三位获奖者，第一名10万元，第二名五万元，第三名两万元。

与此同时，他还让晏雪面，给都剧团注资100万元，名义上拿剧团一半的份，暗地里经常资，帮助戏剧创作者和演人员，为他们提生活待遇。

自从筑基以后，晏雪变得越来越能，越来越像秦家的女主人，主动挑起企业理的担。她将大多数事务悄悄理了，只有极少数的大事才报给秦笛听。

如此以来，秦笛有了更多的时间，雕细琢“纳虚葫芦”。

这件宝贝看完成了一半，功能大幅提升，空间扩展到十几个足球场那么大，这还是尚未完工的况，等到最后完工的时候，秦笛将所有的小型法阵串起来，上一个大型的统合法阵，到时候它就不是简单的容了，而是会变成一件阶灵，空间还会扩大很多倍！

理论上，随着秦笛功力的提，他能不断的淬炼法，逐渐提升葫芦的等级。如果有一天，葫芦变成通天灵宝，可以装一座山；如果变成仙的话，可以装得昆仑山脉。

当然，淬炼仙不是那么容易的事，除了纳虚石和诸多法阵之外，还要添加灵金，而在地球上能不能找齐所需要的灵金，秦笛暂时还不知。

这天午，晏雪忽然现在他面前，悄悄坐来，看着他雕琢葫芦。

秦笛问：“怎么了，有什么事？”

晏雪轻声：“先生，秘书顾思思，今日提了辞呈

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