二为整补，整补的步骤和碎补恰好相反，是先覆上新命纸，再在新命纸上原破损行补。

无论是碎补还是整补，其目的都是为了让破也能有两层纸张，使其与未破损的画心分厚度一致，从而加画心的结构稳定，避免再度破损。

此外，后续的全环节，也可以直接在这些碎片上行，而不必对原本的画心有破坏。

其实补的技法对于程安茉这样的修复师来说还算简单，最难的其实是寻找和画心相近，甚至是相同的纸。

补最好的材料自然是同时间的纸张，因为在颜、质地等方面都会和原画心比较接近。

但是也并不绝对，如果能够找到与原画心材质、厚薄一致的纸张，倒也不必非要寻求与画心同时代的老纸。

因为从明朝传来的老纸，也不是那么容易见的。

这也是程安茉觉得自己幸运的原因，这张伪作的《竹石图》被她发现的时候，也顺带发现了不少空白的老纸，正好可以裁切一小分用来碎补。

补完成之后，书画修复便只差最后一步了，全，即全与接笔。

全便是慢慢调，将破补上的碎片调整为与画心相近的颜，使人一望过去不会发觉那里有个破。

因为破与磨损，这一副伪《竹石图》的竹枝、石块有不连续的地方，缺少墨，将这些墨补全的方法，便叫接笔。

将修复了大半的古画托到木板上，程安茉没有太着急去接笔，而是取一方砚台，慢悠悠地磨起墨来。

她手上的是一方歙砚，作为四大名砚之一，歙砚的名还是很响亮的。只是这一方歙砚被程安茉找到的时候，砚池分被磕坏了一角，被人用胶暴地粘在一起，程安茉将胶去除，重新修复完好。

这一方歙砚质地不错，墨很快，将墨磨好后，程安茉提笔，在一旁的宣纸上临摹起贴在木板上等待的《竹石图》。

接笔并不好，需要对原画作的风格有准的把握，接笔才不会突兀，不会影响到整幅画作的气质。

程安茉自己的习惯，是在接笔之前反复临摹，细细会画作中的意境，反复揣缺墨分，有一定的把握之后，才会笔。这必然要耗费不少时间，但程安茉从不在这里省时间。

“玄凤，这副画作能用作锚吗？”将手里的笔放，程安茉问一旁的玄凤鹦鹉，“还是说，修复到这个地步还不行，必须接笔将其恢复如初才可？”

玄凤鹦鹉停在程安茉的肩膀上，片刻后，“正在扫描，已发现锚——歙砚，是否行召唤？”

“居然真的行！”程安茉心有些激动，但很快她就冷静了来，“等一，玄凤。用作锚的怎么是这一方

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