首先是洗，便是用将画作浸，用清将画作上的污渍冲走。

简单儿来讲，画心就是我们所看到的绘有画作的分，画心的材质大多为绢或者纸。

在画作完成之后，为了延画作的保存寿命，便会在画作的底用浆糊覆盖一层托纸，从而加画作的韧，避免破损，那一层托纸便被称为命纸，因为其承托的是整幅画作的“命”。

但并不是说只要是用古代墨绘制的画作就不会跑墨，因为纸张保存状况的不同，以及绘制时所使用的墨质量不同，都会对固产生影响。因此，在用清洗之前，检查是否跑墨是极为必要的一步。

除了开裂破损之外，画面上还有霉斑、茶渍、零星的油污等等资，让人不仅怀疑，这副画到底经历过什么。

这幅画之前程安茉便清理过，用细的刷清楚掉了画作表面的落尘、浮于表面的霉斑、虫类留的排等等。

上不少区域被炸毁，雨雪侵蚀之，许多东西都被毁坏地厉害，不经过修复的话，看起来完全就是一堆破烂。

“哪有那么快？”程安茉休息了一会儿，“接来才是重戏呢。”

这也就意味着待会儿程安茉可以直接洒了，如果棉签染上了墨，那说明这幅画的墨固效果很差，需要提前用胶矾在墨过一遍，使其固后再洒。

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见她开始休息，玄凤鹦鹉从房梁上飞，落在程安茉的肩膀上，“修好了？”

古代所使用的墨大都会加胶，这些胶本便会起到固的作用，使得古画在过清洗的时候不至于跑墨。

书画修复，总结起来，其实也不过是洗、揭、补、全四个步骤，听上去似乎很容易，但真正起来才会知到底有多难。

这是她第二次打开，因为她要行修复的一步了。

洗的一步就是揭，揭的是什么？揭的是画心的命纸。

但在洗之前，还有十分重要的一步。

程安茉右手拿着一个壶，一边打开画卷，一边往画卷上。

这是一副古画，受损十分严重，到都是开裂的痕迹，画心已经断为两截，仅依靠与覆背裱纸的黏连，勉维持在一起。

程安茉以棉签沾，在墨轻轻压了一会儿后抬起，见棉签上净如初，她轻轻舒了一气，“还好，没有跑墨。”

洗这一步完成之后，程安茉站起，伸了个懒腰。

那么，画心又是什么呢？

确认不会跑墨后，程安茉又取一张细绢，将其铺在洗画池底，这才将画心覆盖其上，将温轻轻洒在纸面上，直到纸张被全浸透，用细的巾过，将画心上的污渍带走。