她要的不是那些能上新闻，标榜“新农村”的标杆例，而是真正的远山区，汽车开不去，车才能到，条件落后，充斥着原始本能和底层人的犄角旮旯。

最后她得到的说法是，女生们一听到去这样的地方，傻一的或心存侥幸的咬咬牙就答应了，一般来说也不会让一个女生自己去，还会有男生结伴同行互相照顾，机灵一的会找一些借说不去，家里也不同意去。

这时候不要说什么男女平等，真到了一个叫天天不灵的地方，一望过去，荒山野岭一个又白又的城市女生现了，守着四周一群老光，还能指望他们懂法守法尊法么？他们过了大半辈就没接过“法律”，本能需求大过一切。

当地如果有留守儿童，还是女娃，大一就会被盯上，何况还是一个生活在光的城市女生。

城市人看，这些事太过暗，无法接受，但在当地人里，这就是他们认知的一分，并不值得大惊小怪。

杨隽将资料给黎湘之前也看了一遍，叹着说以为这事最多发生在十几年前，现在不会有了。

黎湘说：“人的认知如果三十岁不会变，难到了四五十岁就突然变了么？公路能修去，电能通去，但这些东西改变不了人的思想，习惯了这一的人再过十年也是一样。”

话说回来，如果她是许乔，先不说为什么脑发跑到这里支教，就算来了，人生地不熟的，自己的安危都成问题，哪来的勇气、正义去帮助江蓠？

剧本中还提到从外面买来的女人，就被锁在屋里，和江蓠、许乔又产生另一对比。

江蓠对许乔有这样一句台词：“我不想像她一样锁着。”

这就是江蓠不反抗的原因，所以当那个隔村的男人一次又一次的来找她，她虽然会有反抗的动作，但并不剧烈，每一次都会“顺从”的被男人拉到棚里。

男人的理由也很充分，他都要娶她了，两家都同意了，以后再和提前都没什么区别。

黎湘对许乔的质疑也在这里——江蓠不愿意，但她的行为妥协了，许乔就是个外人，现实生活中这样一个城市女生，会拉江蓠去警局报案么，还惊动了村村支书，甚至要往上闹？

似乎许乔上少了一一定要这样的动机和理由，是什么促使她一定要“大闹特闹”？

另外还有一件事，江蓠和许乔之所以能拉近距离，起因是许乔被村里的一个将近六十岁的光老汉盯上了，是江蓠帮了许乔。

跟组编剧认为这就是许乔反向帮助江蓠的动机，算是“报恩”。

黎湘摇：“还是不够充分。就算看不过去，最多上抨击，要付实际行动需要更烈的驱动力，想和是有距离的。”

就这样经过三天的讨论，原剧本里挑十几个没有自圆其说的bug，制片和导演一个比一个疼。

导演的意思是，电影要有一朦胧，不要讲的那么透，留一让观众去想。

黎湘说：“可以不讲透，但故事背景要一定要透，让演员明白角的所有过去，心里有支撑，等到呈现的时候再选择遮住哪一分，让观众去联想。”

如此争辩的结果就是没有结果，跟组编剧圆不了bug，制片那边急得到找人，好说歹说终于说服了“绝望的羔羊”。

随即就在制片的撮合之，黎湘、导演、制片和“绝望的羔羊”单独组建了一个小群，在群里先展开一次脑风暴，看是否能合。

“绝望的羔羊”，也就是戚晚，在听完前描述之后，先来了这么一句：“黎湘变化可真大啊，原来你有这么多想法，看来是真的喜这个故事。”

在拍摄《她有罪》第一季时，黎湘一直都是温和的，反而是戚晚的意见比较多。

黎湘说：“我对这个故事很多，有戏了。”

说话间，她正在看制片早前发来的戚晚改过的十场戏。

说是改，其实就是推翻，故事大框架不变，但两个女主角的格，呈现来的台词以及动作已经彻底换血。

江蓠最突的特质不再是“逃与不逃”的矛盾，她骨

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