伊芙琳把这些小细节描写得相当有趣。真的，有趣，而且特别可。

雅各的一大优就是对人总是没有任何恶意。连一丁都没有

“她本来就很适合这样嘛……你看，这样写之后故事变得特别迷人，对不对？”伊芙琳也知自己这么写很容易让了解况的人产生误解，她用脚后跟踢打地面，“而且她自己都不介意的。看完之后她很开心呢，说我是个写作天才！”

“我最近已经读过了。”希克利告诉她，“冒险家系列很有趣。”

死后，他们在这个故事里认识的、那些新场的人还会依照本地的风俗为他们哀悼并举办葬礼，念诵悼词。

她的答案确实也相当符合逻辑。

她把的形象拆分成了主角团三个人就是因为太好玩了，哪怕不算上貌，也是个超级有魅力的人。

“这样吗？可能是因为我写的时候也投注了很多吧，因为他们三个就是以我为蓝本描写的啦。”伊芙琳笑嘻嘻地说，“他们都以为三人组是合重组了我们三妹的格，噗，才不是呢。他们三个都是！”

要观察雅各的绪是个难事，不过这难不倒伊芙琳。

这三个主角在每个故事里都历经艰难险阻，而且可能是于故事效果，去了沙漠就肯定遇上沙尘暴而且丢失袋，去了森林就肯定染疟疾而且忘带药，要是坐上大船渡海就百分之百会撞上百年难遇的暴风雨、救生船搁浅在荒无人烟的小岛、岛上还有疑似人的土著……在这样的故事里死亡是很合理的，在虚构的故事里，死而复生也是很合理的。

再过一秒，迷你的角们就聚拢起来，橡泥一样拉扯变形成原本大小。

伊芙琳的故事和动画最与众不同的区别是，动画里的死亡通常都张、急促，夸张到远超现实。

没没尾的死而复生就好像她向读者们开了个玩笑，评论家们普遍倾向于这是一儿童和成人都能理解的黑幽默，并且将此解读为伊芙琳对孩们善意的告诫和提醒。

死因可能是被从天而降的大铁块大张的嘴里，整个被撑到爆炸而死（通常会上超级可的烟特效），一秒角的碎片就在地面上散落成小块，每一个小块都是一个活着的迷你版角，每个迷你角都同步着一模一样的动作。

希克利斟酌了一是巧妙地修改词汇后复读评论家们给的评价，还是提自己的看法……常理来说这两个选择中当然是前者最安全，可是，唉，伊芙琳实在不是个“常理来说”类型的女人。

她用角的余光偷看雅各的，稍微有些张。要是被雅各误会她对有什么隐恨就糟了，她们三妹的关系很亲密的！

伊芙琳看雅各的是因为以她的实在是没办法观察雅各的表，不过也不需要观察雅各的表，雅各的脸上一般没什么特别的表，基本都保持着稳定的、稍微带一亲切微笑的样。

她的语气可以说相当困惑，就好像希克利问了一个超乎于常识的问题。

但在伊芙琳的笔，角会死于车祸、急症、缺乏营养和误导致的毒发，死亡前还会行一段急救。

“呃。”希克利说，实际上不太惊讶，“你在每本书里都让你死一次？”

希克利读完后却忍不住直打寒战。

接着后记中三个人重新现，嬉笑打闹，说些“次再也不会发生那事”的话——“那事”一般都是指他们之前的死因——然后乘坐着房车一路往前。

像个秘书或者特助，不像是研究员。话说雅各真的是参与保密项目的研究员吗？他一都不忙，每天都态度悠闲、步履轻盈。

的“家”。

伊芙琳拽着牵引绳，歪着脑袋听希克利说着。等希克利说完，她开始摇晃脑袋，短短的发像蒲公英一样飞舞。

“你觉得哪个分最有趣？”

再说，动画片也喜这么演。

“我觉得最有趣的是你每本书的结尾。很少能见到这结局，我不太明白你为什么会让三个主角在每一个故事告一段落的时候意外死去，又在这本书的最后一小节后记里让他们若无其事地回归。”希克利轻轻地说，“我能理解这手法被运用在篇连载的动画里，主人公很容易就能随便地死去又随便地复活，但是，为什么在小说里这么写呢？”

她说：“可是他们的就是很危险的事，经历的也是很丢掉命的险境啊！”

再说，也没什么不好。

“一般来说，儿童文学里不会这么频繁地对死亡行描写，尤其是不会使用你那样的写法。你笔的死亡非常……贴近生活。有一温的真实。”希克利缓慢地说着，不仅回忆起了那些故事。

她很快就发现，雅各在绪波动起伏比较大的时候呼会变得又重又，这时候他起伏的弧度和频率都会有变化。很轻微，但逃不过伊芙琳锐的睛。

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