的清单，果然和自己想的八九不离十。

陈指导，机全用Arri吗？刚刚在外面我看见有摄影师在用RED，棚和室分如果改用RED 最新款的Dragon ，在保留机位数的基础上，预算可以释放很多，电影用后期加成就可以了，不是吗？

罗生生讲起自己专业的东西，底气很足，她虽然没有太多实经验，但跟着Robin 这几年也算见过市面，对各机都有了解。

旁的程念樟听言，面上有一闪而过的诧异。

小姑娘有东西啊陈珂听她说时，表慢慢认真起来，他前倾，有了一步讨论的兴趣：你是Robin Partick 团队来的吧？为什么只用Arri，你应该比我们更清楚。

通常外籍的摄影指导，对国后制平都不太看好，所以为了省事，会选择电影更的机和镜，尽量减少剪辑和后制对镜表达的技术曲解，这况，用经典的Arri 组已经变成一约定俗成的默契，很少有人会建议剧组改用电影弱，但画质更，价格更便宜的机。

我觉得是你们把Robin 想得太偏执和古板了，14年大卫芬奇用 RED Dragon 6k 拍了《消失的人》，其实从那个时候起，业就有一些风向的转变。前两年Robin 去非洲拍摄的纪录片就特意用的RED组，虽然片以纪实为主没有搭载后期，但Robin 对成像的评价还是很不错的。

罗生生说的这些，陈珂是认同的，他也承认自己确实对Robin 有些偏见。陈珂一直试图在国推广最新的摄影技术，如果是他自己摄影指导，机的清单会比罗生生提议的还要更激一，全面启用6K甚至8K的机组，然后再把剩余的预算投后期的制作上。

但可惜，这次摄影指导不是他。

念樟，小罗这个建议，你怎么看？

陈珂把话抛给了一直沉默不语的程念樟。

程念樟对机没有概念，但他大概能理解两人在探讨的，是把清单分租金贵的机改换成相对便宜的机组。

这就是你们专业上的问题了，要和魏寅那边沟通，我不评价，如果可行，再一个新的预算，我们到时再谈就行。

好，那我们先把这事放一边，来谈谈小罗的事。

听到陈珂自己，罗生生立竖起耳朵，刚才侃侃而谈那劲一就被张替代。她咽了唾沫，本能地侧目看向程念樟，恰好此时他也顺着陈珂的话看向自己。

两人四目一对上，又立分开来，生怕教外人看了暧昧。

她的基本信息，陈指导你应该看过了，刚才你也听了，她的专业功底不差，脑活络，人也比较上，应该是个不错的苗。

程念樟居然当着别人的面这么夸自己，罗生生是真没想到。

只可惜了，是个女孩，我们这个行当你也知，基本没有女的。小姑娘上是没什么问题，但极限就在那，总不能让你扛着五六十斤重的斯坦尼康到跑，对不对。